什么是文学的意义场域？
2011-12-25楱 16:36 nextgr偢een | 十一级 文学的意义魍场域是由作家与闳鳝作者是什么双向构建而成的。作家的意义表达必须在读者驺能够接受领悟的条件下才能构成意义场域，这就意味着鳝意义场域必殠须是一种双向构建 。 赞同0| 评论 吜 荭 2011-12-25 20:12 计东篪东800 | 一级 菗 文学的意义场域是由作家与作者双坻向构建而成幚的。作家的意义表达必须在酬读者能 够接受领悟的条件下才能构建成意义场域，这就意味着意义场域必须是一种双向 构建。虽然“一千个读者有一千个哈姆雷特”，可能造成咮同一作品具有多义性的 发生，创 瞓造出不同的意义场域。 知道网友计 雠东东800在 2011年豁12月25日 20:09 回答了您是什么的提问。问：什么是文学的意义场域？答：文学的意义场域是由作家疝与作者双向构建而成的。作家的意义表达必须在读者能搒 够接受领悟的条件下才能构建成意义场域，踌这就意味着意义场域必 侴须是一种双向 构建。虽然“一千个喌读者有一藿千个哈姆雷特”，可能造成鸱同一作品具有多义性的 发生，创造出不同的意义场域，但作者还是不能离开读者的支炿持。同时，如绉果缺腌 少了作者这紬一环节，也就没有了蜯文学作品，文怞学的意义场域也是根本就无法形成 的。就算作品想向读者表达某些信息(思想),黐 这不意味着作者本人自己都有这个意识, 作者甚至对表达信息这方面没有兴趣去研究. 媸作者常常实褫用的，自动雕刻他俦们的 作品,却懒得去想他们的作嚟品有什么意义. 所以 瞓说，对于读者来说作品本身就具有 多义性。对作者来说, 侴重要的是以创作一件漂亮的东西来宣泄他们内心隐秘而难 以言说的的冲动. 这个东绉西是和作者内心相一致的,梼 作者如果没有写这个东西,他 内心的那份冲动就会转而成为更加内向,永远没有宣泄的机会。幚 事实上,很多作羴家 讨厌他们的作品被阐述和解说, 并拒绝承认这些阐述和解说. 贝克特曾说"it's bad enough to he to write the魑se books without talking about t雠h疝em too." 骤要想明白这种作者和作品的奇怪的炿关系, 我们可以举个类似的例子, 那就砥 是弗洛伊德的梦和做梦人的关系. 嗤梦常常用迷惑的充满象晷征意义符号来向做梦的 人表达意义和信息,文学作品瘛也是类似的. 做梦的人醒后把梦用文字描述出来, 写 文意思学作品的作者可以说就象这个做梦者那样. 就想做梦者常常想不明白他们的梦 是什么意思那样, 作者常常不能自己都不能解释他们的文学作品有什么意义场域. 文 学写作常常是一种几乎没有意识的行为。 这种行为允伬许观点和概念 峁显得尤抱琵琶 半驺遮脸。而这些观点和概念常常超越了作者本人的意识或他自己宣称的写作意图 。面对着高能量， 情绪化， 危险或具鸠有胁迫偢性的想法和欲望， 梦和文学作品给 了“ 原料”一种安全（即模糊， 暧昧，和隐藏），场域但同时有能闳量和影响锕力的表 达方式。这些 “原料”因为种种原因，本来是没人可以也不应该被充分的带到有 篪意识的层面和用文 峁蜯字直魍接体现出来的。所以，如果要对作品进行有意义的解释， 作者亜本人对他的作品的看法和解释不总是可靠的。就像心理分析 雠师对病人意思歯那样 ， 一个聪明和留心的读者可能比作者更了解啻竑作品。 刘勰在《隐秀》篇说：“隐之为体，义生文外，秘只有这些了~籀~
场域是什么意思 场域是什么意思？
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文学的意义场域是由作豁家与作亜者双向构建而成的。作家的意义表达必须在读者能够接受领悟的条件下才能构成意义场域，这就意味着意义场域必须是一种双向构建 。
文学的意义场域是由作家与伬作者双向构建 骤而成的。作家的意义表达必须在读者砾能
够接受领悟的条件下才能构建成意义场域，这就意味着意义场域镬必须是一种双向
构建。虽然“是什么一千个读者有一千个哈姆雷特胄”，可能造成同一作品具有多义性的
发生，创造出不同的意义场域。
凯文林奇城市意象五要素【道路，结点，区域，界限，标志】分别是什么意思？
一．道路
道路是城市意象感知的主体要素，在通常情况下薨，一个陌生人到一座新的城市首先要夿找参照物菗或认路。“道路”经常与人的方向感联系在一起，墀“那些沿街的特殊用途和活动的聚集处会在观褫察者心目中留下极深刻的印象”。林奇说：“人们习魉惯于去了解道路的终饬点和起点，想知道它从哪来并通向哪里。起点峯和终点都清牰晰而且知名的道路具有更强的可识别性，能都将城市联结为一个整体，使观察者无论在螭何时经意思过都能清楚自 砺己的方位。”道路作为城市物化环境的景观元素，使景观获得“联系和连续的关系”，“道锕怞路只薨要可以识别，就一定是有连续性”。道路作为“线型连续”方式不同而各篪有酬特色。林奇十分强调城市道路的方向性、可度性和网状空间体系。他认为任何城市的道路必然具有网状关系，在道路上意思行走的人需要有明确的方向，或者说在道路上行走的人本身就是在选择方向和竑目标腌。喌在这一过程中，对道 砺路的长度和距离，人们是通过道路两旁的羴要素比较而感的。人们对自己已经熟悉的道路，或者在一条不呪断变化的景观道路上行走，在相对意义上不觉得路很长砥，而且有预敕期感，所谓峯“移步异景”的心理每殠个人都有过类似的经验。
二 边界
边界是除道路以外的线性要素，城市的边界构成要素既有自然的界线饬，
如山、沟壑、河袤湖、森林等，也有篪人工敕界线，如高速公路、雠线、桥梁、港口和约定俗成的人造标志物等。城市边界不仅荭在某些时候形成“心理界标”，而且有时还会使人形成良种不同的文化心理结构。
三．区域
区域是观察者能够想象进入的相对大一些的城市范围,具有一些普遍意义的特征。懋在人们的经验中经常会获得这样的感知：畴你生活在懤城市的哪个区？城市作为一种结构性存在，必然要分为不同的功能区域，正因为有不同㤘的功能，区域性的存在一项就是人们对城市感知锕的重要源俦泉。当人们走进某一区域时，会感受到强烈的“镬场域效应”，形成不丒嚟同的城市意象。
四．
城市是城㤘市结构空间及主要要素的联结点，也在不同程度上表现懤为敕人们城市意砾象的汇聚点、
浓梼缩点，有的更有可能是城市鸱与区域的中心及意义上的核心。往往楱成为城市占主导地位的特征，林奇把视为不同结锕构的 媸连接处于转换处，是观察者可以进入的战略性焦点，典型的如道路的连接点和某些特征的集中点。比较其他咮城市意象要素而言歯，城市是一个相对较广泛的概踌念，可藿能是一个广场，也可能是一个城市中心区，城市是作为鸠城市结构与功能的转换处。
五．标志物
城市标胄志物是点状参照晷物，“是观察者的外部观察参照点，有啻可能是镑在紬尺度上变化多端的简单无知元素”。它作为篪一种，在人们对城市意象搒的形成经常用作确定身份和结构的线索是什么，当一个城市场域的某一人夿工物体被公认为城市标志性建筑时，这个标志就籀已成为一个空间结牰构系统，它与其他要素“在墀有规律的相互作用或篪相螭互依赖中构成一个体”。另外城市标志物重要的特点是“在某些方面具瘛有性”，在整敕个环境中“令人难忘”。
生存场俦域是什么意思
生存所需的空间或场域魉时间。场域一般理解为具有实体意义的空间或时嗤间。特定的时丒代形成个体无法绕过的“文化场镑域”和生存方袤式。杜丽娘生存的场域就是自汉代以来所黐形成的坻“贞节观”和与之相关联的“烈女观”对古代妇女和心灵的限囿。正是在这种特定文化场域畴的挤压和高压之下，明魑代的妇女是极其苦闷的，现实中无以思情，只能吜在梦境里来“幽媾”，来“惊梦”，呪来“冥誓”，来尽男欢女俦爱之常情杜丽形象正是曲折的表达了明代后懋期妇女的真实生存状态。