五言绝句格律
（一）仄起首句不入韵（| |）
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对照诗：王之涣《登鹳雀楼△(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。》
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
（二）仄起首句入韵（| --）
对照诗：卢纶《塞下曲》
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
细草微风岸，危樯独夜舟。（三）平起首句不入韵（-- |）
对照诗：李端《听筝》
鸣筝金柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
（四）平起首句入韵（-- --）
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。[5]
【说明：加方框表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。（| | ）表示首句仄起仄收或仄起不入韵，（| --）表示首句仄起平收或仄起入韵，（-- |）表示首句平起仄收或平起不入韵，（-- --）表示首句平起平收或平起入韵。】
什么是五律
平平平仄仄。【对】五律
随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。五律是五言律诗的简称,属于近体诗中律诗(格律诗的意思)的一种;超过八句的律诗,成为长律或排律.排律,一般都是五言的,句数不定,但必须超过八句,句数是偶数,如十句,二十句,一百句,至二百句以上。按照一般习惯，律诗是最讲究语言锤炼的，古人有“五律如四十尊菩萨，着一俗汉不得”的说法。
五律：宫商角徵羽
是以前的音乐！类是现在的 doui mi fa sao la xi
律诗的话就是
五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。
你说的是“五言律诗”吧
1、律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
2、每句五个字的律诗称为五律。
五言律诗
举例
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。
音律，色律，香律，味律，触律。
是每句有5句诗词的古诗
五律：太簇、吕中、黄钟、夷则、应钟
五言律诗有哪些
晚晴五言律诗如下：
2.王湾《次北固山下》、张九龄的《望月怀远》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、李白的《渡荆门送别》、杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》、王维的《终南别业》、李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、杜甫的《旅夜书怀》。
孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》、李益的《喜见外弟又言别》、杜甫的《登岳阳楼》、李商隐的《晚晴》、杜甫的《春夜喜雨》、王维的《使至塞上》、李白的《赠孟浩然》、孟浩然的《过故人庄》。
五言律诗：
是传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈_期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。
五言律诗从五言古诗中继承了每句五个音节、全篇两句一组、总句数为偶数的基本特征，同时增加了对偶和平仄的规则；而这些规则是从骈体文中借鉴过来的；骈体文则是由楚辞到汉赋而产生的；因此，说到底五律是五古和骈体文嫁接的产物。
五言绝句押仄声韵时，平仄如何排列？
平平平仄仄，仄仄仄平平。五言绝句的平仄、格律和用韵，同七言绝句、七言律诗、五言律诗比较起来，有自己独特的地方。
1、在平仄方面。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
2、在格律方面。五言绝句篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗。
3、在押韵方面。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。
五绝仄韵的四种格律：
1、仄起首句入韵式
仄仄平平仄，
平平仄仄平，【粘】
仄（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。仄平平仄。【对】
2、仄起首句不入韵式
仄仄仄平平，
平平仄仄平，【粘】
仄仄平平仄。【对】
3、平起首句入韵式
平平平仄仄，
仄仄平平仄。【对】
仄仄仄平平，【粘】
平平仄仄平，
仄仄平平仄。【对】
仄仄平平平，【粘】
写出五言律诗的首句不入韵的两种格律形式
【1】首句不入韵仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。：
春望 （唐）杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪
【2】首句不入韵平起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：
山居秋暝 （唐）王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔4、平起首句不入韵式舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
五绝四种基本格式
律诗是指每首八句，在押韵、平仄、对仗等方面有严格规定的近全诗。律诗的八行可分为四联，有专门的名称：首联、颔联、颈联、尾联。一联中上句叫出句，下句叫对句。五绝四种基本格式：
△[字外加括号表示可平可仄。]1、仄起首句不入韵式：
格律对照例诗：王之涣《登鹳雀楼》：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、仄起首句入韵式：
格律对照例诗：元稹《行宫》：
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
寥落古行宫，宫花红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
3、平起首句不入韵式：
格律对照例诗：李端《听筝》
鸣筝金柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
4、平起首句入韵式：
格律对照例诗：王涯《闺人赠远》：
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。
五言绝句是汉族诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其特色。代表作品有李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》、闫江东的《观云有感》等。
五言律诗平仄规律是什么?
唐李商隐五言律诗平仄规律如下：
1、同句交替：
以五言为例，凡个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对：
如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。要相“粘”，即相同，是为组篇规则。
平仄目的
诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。
特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。
诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至民众都喜闻乐见、共同参与。
五言律诗的格律
平平平仄仄。【对】五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄； （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。
对照诗：王涯《闺人赠远》用这四种句式分别作为句，可以构成四种平仄格式。
种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式：
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
春日登楼怀旧
宋寇 准
高楼聊引望，杳杳一川平。
野水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，古寺语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。
第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
从军行
唐杨 炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
你可以参考一下
加音轨+182089+1080五言律诗的形式特点+凤
律诗是近体诗的一种。格律要相对严密。律诗要求为诗句字数整齐划一。
律诗由八句组成，五字句的称五言律诗。
“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
五言律诗 [仄起式]
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
的确是网上找的 有些地方改了一下
(△) △
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
说明：此五言律诗的另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
五言律诗 [平起式]
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
[△] △
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
五言古诗和五言绝句、五言律诗之间的区别
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。五言古诗和五言绝句、五言律诗之间的区别:
1.
五言绝句、五言律诗是五平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。言古诗的分支。
五言绝句是五字一句,共四句20字。
3.
五言律诗是五字一句,共八句40字。
4.
律诗的中间四句,即3,4和5,6要分别对仗,有点象对联,绝句不必对仗。无论绝句,律诗都要按诗的规矩,有平仄的要求,也就是每句的仄
要一三论,二四六分明。
5.
五言古诗是古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成。
汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《汉书．五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。
所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的。它们由齐、 梁时代的"新体诗"开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了。诗人沈约在这一方 面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。初时只限于五言，七言是由唐代 人所创造的。
律诗和绝句是近体诗的两大部分。如果明了律诗的格律，绝句也可以了然；因为绝句是 随着律诗而来的。
律诗的格律也分五言、七言，是一种每首八句的诗体。它们由一定的平仄和对偶，有和 谐的音节，有整齐的章句。作者不能自由地逾越其范围和限制。
唐诗的形式是多种多样的。
唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。
近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。
绝句和律诗又各有五言和七言之不同。
所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。
古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。
近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。
古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。