古代的声音赚钱方法有哪些在古代的声音真的叫什么

古代没有大喇叭，观众是如何听到戏台上的声音的？

另外，有些戏台的天花板上还有一种叫做藻井的东西，藻井外观是八角形，自下而上层层叠收，乍一看就像是一个大喇叭，它除了能够为建筑增添美感之外，还具有扩音的作用，可以说是巧妙至极。

古时候，由于生产力比较落后，科技自然没有现代那么发达，所以古人的娱乐方式也很少。一般比较常见的是到茶馆听相声，或者到戏园子听戏，那时候没有扩音器，观众是如何听见戏台上的声音呢？

没有俸禄，靠帮别人接一些跑腿或者打打杀杀的事情赚钱，他们根本就不是朝廷的官员，是没有封俸禄的。

其实古代的戏台并不像现代的歌剧院那样随随便便就坐满几百人。古时候的戏台很小，场地非常有限，甚至有些戏台设置在茶馆大厅里，观众环绕而坐。

这时候，不但一楼，还有二三楼的观众，都能够听到唱戏的声音。

其次，戏台除了小以外，有时候还被设置在一些环形的茶楼里边，利用这种建筑的特性来产生回音，增强声音的响度和效果。

当然，打铁还需自身硬，在古代想要唱戏，并且唱出名堂可不是一件简单的事。不但要天生嗓子好，后天还必须勤学苦练。

首先，看过古装剧的人都知道古代的歌剧演唱者都在中间，然后观众都在周围，观众都围着演员坐着。这种环绕坐法有利于声音的传播，对观众非常有利，而且仍然可以清晰地听到。也不要低估古建筑。剧院大多是环形结构。这种结构不仅美观大方，而且具有一定的传声效果。这就是它的魔力，能有效地帮助声音传播。

我们都知道古代娱乐方式很少。毕竟，他们没有现在的条件好，他们可以看电视。古代的娱乐方式是看戏剧。花点钱看戏剧已经是一种很好的享受了。然而，古老的设备没有今天先进，舞台小，观众多，没有扬声器。如何让观众听到它的原因就在上面。下面我将继续介绍。

当然，我仍然必须依靠自己。据说舞台上的一分钟和台下十年的工作让演员们在平时的实践中非常努力。他们都尽力练习并提高嗓门。这是基本的方法。如果你想让你的声音更大，你也可以改变你的发音。你可以用你的胸部来发音，这不仅增加了音量，也为表演者节省了很多精力，而且不会太累。这种投影方法对表演者仍然有许多好处。因此，许多表演者也用这种方法发音。

清空舞台也很好。众所周知，中空建筑具有较高的声音传播效果。镂空的建筑不仅能更清楚地看到演员，还能增加音量。设计非常有创意，不仅能满足观众观看戏剧的要求，还能给他们不同的视觉感受。总之，古人的智慧是无穷无尽的。虽然高科技产品没有现代产品多，但它们也很先进。他们的许多发明现在正在被使用。许多现代技术也是从古人那里借来的。简而言之，古人的智慧值得学习。

演员自身的卖力表演，声音洪亮，因而观众能够听到戏台上的声音。

这就考虑到当时的建筑结构设计了,形成回声让声音很大,相当于变相的喇叭,这也是古人的智慧。

听不见的话就坐到靠近一点，只要有声音听就行了。

古人传递声音的方法

其实当时人们都听不到台上的声音。但是看到他们的动作。

古代没有空气吗?

古人还有什么更为特别的传递声音的渠道吗?

声音基本的传播手段就是振动源对空气的振动，形成振动波。

声传线连

古代近距离可以用烟火，象当唱腔慢慢提升之后，声音就会变得高昂浑厚，具有穿透力，观众自然而然就能听的清楚了。看完这些，你是不是为古代劳动的智慧所折服了呢？时期就是这样的．

书信。

海事卫星系统，并且免费的

古代大侠没有工作没有俸禄，他们怎么赚钱养家？

他们主要是靠抢夺富豪人的钱财，平时帮助一些受其实，主要通过三方面途径来让观众听到戏曲。首先，需要环形建筑传声。一般而言，戏台建立在环状的建筑场地，这样唱戏的声音，就会通过这些独特的建筑发散到观众的耳朵，自然，就能听到声音了。到困难的人，自己得到钱财！

古代大侠很多都会劫富济贫，自然也会给自己留点钱用，毕竟大侠也要吃饭。还有一种办法是大侠可其实古代的戏台并不像现代的歌剧院那样随随便便就坐满几百人。古时候的戏台很小，场地非常有限，甚至有些戏台设置在茶馆大厅里，观众环绕而坐。这时候，不但一楼，还有二三楼的观众，都能够听到唱戏的声音。其次，戏台除了小以外，有时候还被设置在一些环形的茶楼里边，利用这种建筑的特性来产生回音，增强声音的响度和效果。以帮忙给镖局押镖，或者去有钱人家交公子哥练武收学费。

一般的古代的大侠都是出身不凡的人物，有的是武林世家子弟，自己的家庭有庞大的产业，所以这种世家子弟的侠客根本什么都不用干就可以行侠仗义。还有的大侠也是有门派的，有门派的大侠也受到了门派的供养，他们也是不愁吃喝的。有一些散修的侠客可能没有什么靠山，但是一些有钱人家可以雇佣他们做保家护院的工作，或者是为了官府抓些盗贼挣钱养活自己，也就是常说的赏金猎人。

古代大侠拥有一身武功，他们可以帮别人劳动获得报酬的，一般都会有工作的，而且也可以加入到豪门当门客，由豪门养着他们。

古代没有大喇叭，观众是如何听到戏台上的声音的？

其次，古代戏曲演员自身的唱功。在古代，没有现代化的扩音器。所以，为了让更多前来看戏的人能够感受到精彩的戏曲表演。古代戏曲演员不得不凭借自己的唱功，来让观众听到声音。一方面，这些戏曲表演的人要通过经常练习，来提高声音，并且不能因为让发出来的声音变大，导致音色变质。

其实古代的戏台并不像现代的歌剧院那样随随便便就坐满几百人。古时候的戏台很小，场地非常有限，甚至有些戏台设置在茶馆大厅里，观众环绕而坐，这时候，不但一楼，还有二三楼的观众，都能够听到唱戏的声音。

其次，戏台除了小以外，有时候还被设置在一些环形的茶楼里边，利用这种建筑的特性来产生回音，增强声音的响度和效果。

当然，打铁还需自身硬，在古代想要唱戏，并且唱出名堂可不是一件简单的事。不但要天生嗓子好，后天还必须勤学苦练。

感谢您的邀请，作为一个人秦腔爱好者，很高兴参与这个问题的讨论。

1，是演员自身嗓音，这是考验演员了！

2，利用戏台的效果来聚拢声音，（这个好比我们站在大山顶向山谷大喊，就能听到的回声）我老家是西北的。像我们老家那边每个镇都有专门修建唱戏用的戏台，甚至一些人口较大村子也有专门修炼的戏台。

3，深情并茂，察言观色，身体动作。作为一个资深的戏迷，对一些常见戏曲台词，动做还是有一定了解的，（这个好比我们平时听歌曲，一首歌曲听了几十遍上百遍，那你自己也就会唱了，至于唱得好不好，就是另外一回事了。）

这也是曾困扰老张我的一个问题，后来去查了一些资料，发现古人的智慧远超过我们的想象。古代虽然没有现在音响，但其实已经有了扩音设备，不仅能将声音放大，还能让音质更雄浑饱满。

1.演员的自我修养

古代演员虽然多被称为戏子，地位低下，但其自身修养却不是现在的那些所谓艺人、甚至艺术家可比的。从自身修养来说，这些古代戏子更有资格称为艺术家。他们从很小就练功，发声是其中一项重要的基本功，他们练的发声可不像今天艺人们练的发音，除了音准外清晰洪亮是基本要求。他们要学会利用胸腔的共鸣，使得发出的声音雄浑洪亮，而且字正腔圆让人挺清楚每一个字。

2.利用建筑形成声场

现代音响系统，说白了其实就是布设一个覆盖剧场的声场，让身处声场的每个人能挺清楚。古代虽然没有现代的电子设备，但是古人早就意识到了这一点，他们利用建筑设计和一些巧妙的布设，来达到声场的效果。

看过《上新了·故宫》的人应该会注意到，在其中一集里“故宫兄弟”和王丽坤一起来到了畅音阁，这是故宫里的戏园子，戏迷乾隆建的，历代帝王和后宫佳丽们喜欢在这里听戏。这座三层建筑的畅音阁，可以说是古人智慧的结晶，不仅可以吊威亚，还有喷泉。在下的负一层，有四口旱井，这四口井有点类似音响的作用，通过巧妙的设计，可以让演员发出的声音更洪亮雄浑，以便坐在对面的帝王后妃们能听到更好的效果。

当然，这是有实力的帝王之家。民间戏台可没这么奢华，但是民间戏台也没这么大，一般都是小剧场，不会容纳太多人，大家做的离戏台也较近。一般能保证大部分人听清就行了。

民间的剧场戏台一般多采取拱形或环形设计，这样可以尽量保证更多人离舞台较近，以便能听清楚。

这个问题如果想知道，可以亲自去保存完整的戏台看一看，我们这里有个保存相对完好的山陕会馆，就是古代敬奉关二爷，并且供运河来往客商谈生意听戏用的。整个戏楼的每一处细小的设计，一砖一瓦的摆放，都是有很精密的要求的，就拿戏台来说，虽然没有扩音喇叭，但戏台两侧都有斜着冲前的两扇石雕大屏风，除了美观以外，主要的，就是和戏台顶梁的造型一起形成了一个固定的扩音间。再加上古代戏院的固定回字形风格，声音能清晰地从戏台上一直传到整个戏院每个观众耳朵里。传统文化博大精深啊。

在古代，娱乐设施比较少。而且当时科技也不发达，享受不到我们现代人多种多样的娱乐方式。在这样的环境下，古代戏曲应运而生。戏台一般很小，场地有限，一般在茶馆中，戏台建立在，周围的观众排排而坐，即便是在三四层也能让观众看上戏。那么，古代唱戏没有扩音器，那么戏台下的观众怎样能听到呢？

不过，这种途径受限比较多，约束的环境也很苛刻。而且，有时候传出来的戏曲声达不到艺术的效果，以至于听戏人就很难听下去。所以，这种环形建筑并不是一个的选择。

另一方面，为了提高声音的穿透力，戏曲演员还会选择利用胸腔，通过产生胸腔共鸣的方式，让发出的声音扩散到戏台周围，这样，看戏人的耳边就会荡漾着悦耳的戏曲声音。

，建立镂空戏台。戏商音在古代音乐中有重要的作用，它可以表达悲哀、忧郁、哀怨等情感。它也可以用来配合秋季的气候和景色，增添诗意和韵味。商音在现代音乐中也有一定的影响，它可以和其他音调结合，形成不同的风格和效果。例如，民歌《》就是以商调为主要调式的。曲演员在镂空戏台唱戏，通过利用镂空戏台，会把唱出的戏曲声音传到戏台上面，之后，会就过镂空戏台，将声音反射到戏台周围。而且，通过在戏台周围摆上很多的瓶子，这样也能更好地提高戏曲声音。

古代戏台有限，而且技术不完善。通过利用环形建筑传送声音、古代戏曲演员自身的唱功以及建立镂空戏台等三种途径，将戏曲演员的声音扩大，从而保证台下的观众能够听到戏曲声。

古代五声音阶和十二吕律产生方法谈谈乐律学的发展

哇塞终于有人关注我的专业了，受宠若惊。

若就五声音除了演员自身的努力，另一个重要因素就是建筑的因素。现代的音响系统其实就是布置一个覆盖剧场的声场，让每个观众都能听清楚声音。古代虽然没有先进的电子设备，但古代人利用了建筑设计和一些巧妙的布设，达到了现代声响系统的效果。阶的生成方法而言，我国古代当然是三分损益法四次生律而成。具体方法早见于《管子·地员》。十二律吕也是三分损益回声让声音很大,相当于变相的喇叭,这也是古人的智慧。十一次所生，具体生律方法早见于《吕氏春秋·季夏·音律》。

商音是什么意思

古代挣钱的行业就是卖茶叶，这个行业基本没有什么投资，而且赚的特别多，不可能赔钱的。

商音是指古代五声音阶之一。

商音是古代五声音阶之一，相当于简谱中的“2”。它的音调清刚而凄凉，有肃杀之气。它与金、西方、秋季、肺、大肠等相对应。

商音的来源有多种说法，有的认为它来自天文学，是二十八星宿中心宿的名所以，在古代古人听戏是不用担心听不到的问题的，当然离得太远除外。古人能做到这点，主要是从两方面入手：称。有的认为它来自畜禽，是古代“马”字的读音。有的认为它来自氏族图腾，是古代“鸟”字的读音。有的认为它来自君臣关系，是臣子对君主的敬称。

五声音阶：

古代五声音阶是指宫、商、角、徵、羽这五个音，它们是古代音乐理论的基础，也是民族音乐的特色。五声音阶在古代音乐中有着广泛的运用，尤其是乐器古筝中，它可以构成不同的调式和曲调，表达不同的情感和意境。

五声音阶的形成有很久的历史，早见于《管子·地员篇》，其中用数学方法推导出五声的比例关系。五声音阶是以纯五度为基础，按照相生的原则排列，即宫生徵，徵生商，商生羽，羽生角，角生宫。五声音阶的音高可以用简谱表示为1、2、3、5、6，也可以用字母表示为C、D、E、G、A。

五声音阶不仅与音乐有关，还分别对应了五行、五方、五季、五等，形成了一套完整的思想体系。如宫音对应土、、季夏、脾胃等，商音对应金、西方、秋季、肺大肠等，角音对应木、东方、春季、肝胆等，徵音对应火、南方、夏季、心小肠等，羽音对应水、北方、冬季、肾膀胱等。

声音辨古具体方法

准确地说，用嘴吹可以鉴别是否是“银”，但不能鉴别是否是“银圆”。的银圆并非是纯银，其中银的含量大多在80%—90%。用指甲捏住银圆的边缘，用嘴吹气后，快速放到耳边，可以听到嗡嗡的振动声。时期，有人用其它金属伪造银圆，是发不出这种声音的。

现在许多钱学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱掷地为哑音，则也必将怀疑。鉴定一枚古钱要经过几步:

农副产品吧

观钱体（质地）, 钱体大小,制型,一般都有规定,(私铸除外),一般做工工整,字体优美,有些本身就是出自书法名家之手,甚至御手,决无拼接,断字等歪拙的字体. 细看钱体的制作风格，锈色，包浆，钱除极少高仿品制作可以面面具到外，多数都有仿铸不足之处。 2. 闻钱味, 生坑品一般长年埋在地下,具有点点泥土气息.熟坑,传世品因入土时间短或者根本没入土,钱身上一般没有味道.但是伪品,特别是刚仿制的伪品,闻起来却有股火气味(即金属味,没事拿个现在的铜垫钱闻闻,跟那个不多).时间越长金属味越淡,如果一个古钱火气味很浓那就得仔细研究研究了.并且钱做出后一般都是用酸性腐蚀材料做锈的，所以有的钱可以闻到异味。

3,听钱声, 现在许多钱学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱掷地为哑音，则也必将怀疑。

古钱年代越久远，其内所含的锡、铅等杂质流失越多，声音听起来也就越显沉闷。相反，年代越近，声音越清脆。

真的声音发闷,的声音清脆

古代挣钱的行业，几乎稳赚不赔，你知道是什么吗？

小农经济能自足是指，在交完租以后，留下家庭一年的口粮，如果还有剩余，可以卖粮食。赚钱的方法还有卖菜啊、纺织啊、养蚕啊等等。

典当行业是古代挣钱的行业。

乐律学的发展是个很大的话题。楼主可以去看缪天瑞《律学》第三次修订版中的《律学简史》一章。

在过去一个物品只给你一半的价格，而且利息也是非常高的，想要不赚钱都很难。

肯定是做官啦，但也分清官和昏官。第二个就是做生意，毕竟口吃螃蟹的人才知道好吃，所以从古代开始有生意头脑的有钱。

肯定是盐油柴，这几个行业了，因为这些行业都是掌握在官府的手中的平民，老很难以接触这方面的行业，但如果你能够有门路弄到的话，你肯定是稳赚不赔的。

古代稳赚不赔的行业当属“当铺”了。当铺主要从中间赚取价，而且这个价是一直存在的，不受外界事物的干扰，真正的稳赚不赔。

古代挣钱的行业莫过于贩卖盐，因为由于古代的工艺比较落后，没有办法加工食用盐，所以食用盐成为了行业。

古代的农民靠什么赚钱?

银才会

自给自足小农经济时代，他是以家庭为单位，既有农业生产，也有家庭手工业。那时候商品经济不是很发达，货的重要性没现在这么大。农民可以将剩余的产品在固定的时间规定的市集交换或者贩卖

在这独特的建筑设计上，戏曲演员的唱戏声就会被无限扩大。这一种利用独特的建筑设计风格，来扩大声音的方式，其实和打鼓的原理一样，从而能够将声音更好地传播出来。这样，才能让演员把的戏曲表演发挥出来，让观众深深地感受到戏曲的熏陶。

是呀。。。也或许是直接用粮食换一些需要的东西，一般都是卖粮食的。。。佃户的话就是将粮食交给雇主，得到钱财吧。。。

农副产品和廉价劳动力

赴圩卖农产品

古代对隔声的利用都体现在哪些方面？

五声音阶的产生方式是什么意思？就音阶本身而言，所有的音阶都来自泛音列，各民族在生活中由于各种原因形成了本民族独特的审美观念，这些观念促使他们选择了这些音作为本民族的音阶。

我国古代有的建筑为了隔音，用陶瓮口朝里砌成墙，每个瓮都起隔音作用。这种隔音技术正是利用了共鸣消耗声能的特性。明代方以智说：私铸钱者，藏匿于地下室之中，以空瓮垒墙，使瓮口向着室内，声音被瓮吸收。这样，过路人就听不见他们的锯锉之声了。清代初期，人们用同样的方法，把那种在地下的隔声室搬到地面上，以致"贴邻不闻"他室声。

在古代盐业和典当业是钱的，他们背后都有势力支持，稳赚不赔